Рубрики
Музыка. Еще одна история

Международная панорама

Интересно, знали ли сами The Ventures, что созданная ими композиция «Vibrations» (1967) будет называться в России «Международная панорама», а для ностальгирующих по СССР — не более, чем «наша старая добрая советская музыка из моего беззаботного детства»?

Вообще неплохо бы знать и еще большую иронию — альбом называется полностью «Super Psychedelics».

1 September 2021. — Dzerzhinsk (Russia)

Рубрики
Музыка. Еще одна история

Датский двадцатый век

Для меня полнейшим откровением последних двух дней стал Вагн Гюльдинг Хольмбоэ (Vagn Gylding Holmboe, 1909-1996). По всей видимости, он имел значение для датской музыкальной сцены и не особо выходил за пределы своей страны, но там действительно есть на что взглянуть.

Я слушаю внимательно уже по второму кругу его симфонии и квартеты.

Важна прежде всего равномерность творчества в течение почти всей его сознательной музыкальной карьеры — а это почти весь двадцатый век.

Это важно для понимания развития музыкальной культуры в течение достаточно длительного отрезка времени — особенно той страны, которая традиционно не считается «поставщиком» международно признанных композиторов.

Хотя его относят к «неоклассицизму» наряду с одним из периодов Стравинского и в целом с Вилла-Лобосом, в его произведениях очень много экспрессионистских мотивов.

Упомянутая равномерность заметна и в периодичности появления произведений — тринадцать симфоний написаны с 1935 по 1993 без перерывов и скачков, — даже во время Второй мировой, т.е. сочинял он почти до самой смерти.

Струнные квартеты, кстати, почему-то стали появляться позже — с 1949, но и последний, двадцатый, был написан в 1985.

Если прослушивать все произведения подряд, то заметна еще одна черта этой самой «равномерности»: качество произведений не ухудшается с годами, иногда даже — напротив: материал становится более отточенным.

Когда-то я мечтал стать композитором и дирижером. Если бы это сбылось, я бы, познакомившись с творчеством Хольмбоэ, непременно бы захотел дирижировать его Шестой симфонией.

Это ровно так, как мне импонирует развитие музыкальной ткани: в меру нервно, но без истерик.

Ну а сами произведения — это развертывание параллельной, музыкальной истории одной страны в звуковой абстрактной форме.

6 July 2021. — Saint Petersburg (Russia)

Рубрики
Музыка. Еще одна история

Брамс. «Десятая Бетховена»

Брамс, еще молодой, но уже зарекомендовавший себя композитор, сочинял Первую симфонию (1855-1876) долго: процесс затянулся лет на четырнадцать, причем сам Брамс утверждал, что на самом деле — двадцать один год, откуда и такой разброс в датировке.

Интересно, что публика, друзья и издатели единодушно от него ожидали, что тот продолжит «бетховенское наследие», отчего, видимо, Брамс и нервничал, все никак не в состоянии определиться с материалом.

Симфония, наконец, закончена — и с помпой представлена по самым значительным залам Германии и Австрии. Но Брамс не передает издателям партитуру: ему нужно еще «минимум три-четыре пробных представления».

Самое интересное начинается после. Брамс, очевидно писавший партитуру именно как продолжение бетховенской традиции, стал получать критические замечания, мол, симфония настолько напоминает великого предшественника, что ее можно прозвать «Десятая Бетховена».

Эти косвенные намеки на плагиат, хотя Брамс сам неоднократно говорил об осознанных отсылках к Бетховену, очень раздражали композитора, хотя он, по собственному утверждению, написал темы, похожие на основную мелодию из «Девятой» и на «тему судьбы» из «Пятой» так, «чтобы любой осел это услышал».

В середине девятнадцатого века он еще не мог знать, что станет предтечей осознанного цитирования и подражания, на чем будет построена почти вся поствагнерианская культура.

1 July 2021. — Saint Petersburg (Russia)